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本篇文章给大家谈谈《好东西》电影的作者是谁写的作品图片，以及《两种全球化》一书的作者是谁对应的知识点，文章可能有点长，但是希望大家可以阅读完，增长自己的知识，最重要的是希望对各位有所帮助，可以解决了您的问题，不要忘了收藏本站喔。

本文目录

1. 《发条橙》为什么可以成为库布里克经典的代表作
2. 《两种全球化》一书的作者是谁

一、《发条橙》为什么可以成为库布里克经典的代表作

电影《发条橙》是著名导演库布里克在1972年创作的传世之作。

《发条橙》当年在拍摄完成后，由于影片对暴力和性的表现而被美国电影审查委员会评定为X级的电影。在电影上映一年后，库布里克删剪掉了电影里的30秒钟的镜头，才使《发条橙》的评级改为了R级。英国则直接禁止此片在国内上映，直到2000年才被解禁。

影片讲述了一位无恶不作的少年艾利克斯在被警察逮捕入狱后，为了重获自由而自愿接受了特殊的人格治疗，却在“痊愈”后遭到正义迫害的故事。

斯坦利·库布里克（Stanley Kubrick）一直以大气磅礴、荒诞天才和洞察人性哲学本质而著称。

比如今天聊到的这一部《发条橙》。

库布里克在影片中全程运用了贝多芬的音乐做BGM，令人感到疏离荒诞，同时又印象深刻。

有一位影迷曾经这样调侃道：对于库布里克的电影，我一直都抱着没水平写影评就闭嘴的态度。

基本上，库布里克导演的作品，必属精品。

OK，下面就来具体聊一聊电影《发条橙》的经典之处。

库布里克拍摄《发条橙》时，用刻意夸张的百老汇喜剧风格表现了人作为独立的个体与整个异己社会对抗最终失败的悲剧故事。

这是一部让人看完震撼且心有余悸的电影，对外部世界和时代环境的无谓的反抗，桎梏之下，人人都被洗脑，从来没有绝对的自由。

影片充斥着浓郁的后现代主义风格，通过明暗光线营造的“疏离效果”、具有表现主义意味的视觉符号以及库布里克式的暴力美学镜头，充分体现了天才导演库布里克的后现代主义美学观。

库布里克承接戏剧大师布莱希特的戏剧风格，对诸多情节都采用了“疏离感”的处理。

譬如强*暴少女的情节，几个男人把玩着裸*体的女子，圆形的追光灯打在女子身上，周围的背景是黯淡的，所有的焦点都集中在强*暴事件上，通过灯光的明暗对比自然地形成舞台效果，再加上导演刻意加上的欢快的贝多芬第九号进行曲，使眼前的场景活像一出百老汇闹剧。

这种独特的处理手法，给人一种“消解暴力”的疏离解构感，观众以一位旁观者的身份介入到剧情中，窥探着主人公的生活以及这个充满性与暴力的肮脏的世界。

影片中的打斗场面同样如此，慢镜头的处理和演员夸张的表演，使艾利克斯和他的伙伴们像是在舞台上表演的小丑。导演这样的处理显然弱化了性与暴力的邪恶和阴暗，反而以一种戏谑的态度看待这个黑暗的世界，将犯罪行为当成一种游戏或是表演，淡化了导演对这个罪恶世界的评判。

此外，影片的用色也十分大胆，采用了鲜艳明亮的颜色，譬如大红和正蓝色，这两种颜色也代表了百老汇的风格，喻示着影片强烈的戏剧性。

“表现主义”作为后现代主义的前身，其在本片中仍然得到了很好的体现。

库布里克深得“表现主义”精髓，他擅长通过一组窥视主人公内心世界的镜头将人物心理活动外向地表达出来，这是表现主义的重要特征。

电影《发条橙》以艾利克斯第一人称的视角叙事，这就免不了会有主人公主观情绪的介入。

影片尾声，自杀未遂的艾利克斯实现了精神上的“完全痊愈”，镜头再次探入他的内心世界，在白色粉末铺成的地摊上，他和一位美女在众目睽睽下赤身缠绵，将艾利克斯重获“精神自由”、再次燃起对性与暴力冲动的喜悦展现得淋漓尽致，此时的他达到了一种情绪高潮。

库布里克的暴力美学与昆汀的暴力美学截然不同，同时，也明显高于吴宇森式的简单粗暴。

库布里克式的暴力美学更加追求真实感。

《发条橙》里有许多暴力画面，其中包括性暴力，库布里克毫不掩饰对暴力的表达，通过拳拳到肉、鲜血直喷的夸张且富有冲击力的画面，将暴力的残忍、血性表露无疑，但同时产生了一种非真实的感觉，更加注重的是表现主义的画面感。

后现代主义是20世纪70年代文艺界的主流艺术思潮，而“性革命”则成为了当时许多影片的“主流”选题。

电影《发条橙》处处充斥着后现代主义色彩。

影片在布景、道具和人物造型方面都有许多颇具特色的符号学性隐喻。

在“猫女”家里有许多露骨色情的图片和暴露的工艺品，艾利克斯砸死猫女的“道具”就是一个男人阳具造型的工艺品。

另外，艾利克斯入室犯罪的造型是戴了一个长鼻子的面具，这也是对性的隐喻。

弗洛伊德曾经在他的著名作品《梦的解析》中提到，一切长柄物品都可以作为男性生殖器的隐喻。在电影《发条橙》中，长鼻子面具、长柄拐杖、蛇等都起到了对性的隐喻作用。

艾利克斯的宠物是一条花纹蛇，这是导演所刻意设计的，艾利克斯让蛇自由爬行在墙上裸体女人的海报上，形成了一副颇有诱惑力的性隐喻画面，这是导演对“性解放”的隐性表达。

纽约的电影评论界评价《发条橙》为美国1971年的年度最佳电影。

而库布里克则为当时的年度最佳导演。同时还斩获了奥斯卡的最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本以及最佳电影剪接的提名。

毋庸置疑，库布里克是一位超越时代的、殿堂级的电影大师。

他受到很多晚辈的敬重和推崇，比如斯蒂芬斯皮尔伯格。斯皮尔伯格曾经受惠于库布里克，得到提携和友让《ET外星人》剧本，传为电影史佳话。

《发条橙》这部电影无论在镜头语言的表达，还是主题意蕴的挖掘上都堪称“教科书级”的作品，也正是如此，才让这部电影历经半个世纪，仍被视为影史经典之作。

本文原创，侵权必究，作者：剑神弹棉花（百度知道认证行家）

二、《两种全球化》一书的作者是谁

1、两种全球化一书的作者是西班牙学者埃斯特万·巴伦蒂。

2、主旨：西班牙《起义报》二零零二年七月一十四日发表埃斯特万·巴伦蒂的《两种全球化》一文，也不同意全球化对各国都利大于弊的说法，而是认为存在着两种全球化：“富裕国家的全球化”和“贫穷国家的全球化”。该文说：这两种全球化正被看得见的高墙越来越明显地分隔开来。在这个高墙里面有不到三十多个个国家，其强大核心是七国集团，在这里生活着占世界百分之一十一的人口，其国内生产总值占世界的百分之七十。“全球化对它们来说有利可图，因此它们努力把这种全球化变成全人类的一种经济和政治信仰。如果可能的话，还要把它变成永世长存的东西。”高墙外面则是另一种全球化，是贫困全球化、落后全球化、不发达全球化。巴伦蒂的这篇文章实际上是说，全球化有利于西方发达国家，而不利于发展中国家。

3、总结：沉痛的历史教训使得发展中国家的人们提高了对全球化的认识，使几年前曾片面地热衷于全球化的人们现在也转向冷静地、全面地看待全球化。在发展中国家，现在越来越多的人接受这样一种观点：一方面，全球化可能是机遇和利益；另一方面，全球化可能是风险和灾难。越来越多的人还从最近几年的金融危机和经济危机的现实中认识到，机遇和利益多半是潜在的，而风险和灾难则多半是现实的。全球化对发展中国家利大于弊的论断为时过早。

4、全球化对发展中国家究竟是利大于弊，还是弊大于利，这不是取决于发达国家的恩赐和施舍，它们对发展中国家也不会有什么恩赐和施舍，而是取决于发展中国家自己。

好了，关于《好东西》电影的作者是谁写的作品图片和《两种全球化》一书的作者是谁的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！